Posts Tagged ‘ Yoshihiko Ueda ’

Entrevista a Yoshihiko Ueda

Yoshihiko Ueda nació en Hyogo (Japón) en 1957. A pesar de ser conocido mayoritariamente en su país por su fotografías publicitarias, tiene también una obra personal muy extensa y original. Ha publicado 28 series fotográficas y ha recibido numerosos premios como el Tokyo Art Directors Club Grand Prix, el New York Art Directors Club Photography Award and el Cannes Lions International Advertising Festival Silver Prize for Graphic Design. Su portfolio merece una visita.

Yoshihiko

De su trabajo publicitario en 1992

Tienes un portfolio muy variado y extenso. En él podemos encontrar retratos de celebridades, fotografías familiares e íntimas y reportajes publicitarios. ¿Cómo es compaginar la fotografía publicitaria con tus proyectos artísticos? ¿Te estás centrando más en alguna de las dos actualmente?

Quizá suene un poco raro pero para mi todo forma parte de un único hilo en mi práctica fotográfica. Ahora mismo mi trabajo está centrado en las fotografías pertenecientes a mi proyecto personal Materia. Comencé fotografiando bosques, y he seguido con ríos y con el mar, la forma del proyecto ha ido cambiando constantemente a lo largo del mismo.

Alguna vez has mencionado la gran influencia que ejerció sobre ti la obra de Robert Mapplethorpe. ¿Podrías contarnos cómo fue la experiencia de retratarlo?

Eso fue hace mucho tiempo. Creo que sucedió cuando yo tenía veintitantos. Por aquella época la obra de muchos fotógrafos estaba influenciada de alguna manera por Robert Mapplethorpe, tan fuerte fue su influencia como fotógrafo. Pero ahora estoy en la cincuentena y si tengo que decir si sigue teniendo influencia sobre mi obra fotográfica, la respuesta es no.

Creo que lo retraté hace 27 años. Estaba entusiasmado. Él estaba ahí parado, tranquilamente, frente a mi cámara, sus ojos claros mirando directamente a la lente; parece como si fuera ayer.

robert mapplethorpe

Retrato de Robert Mapplethorpe, 1986 

Dentro de tu obra podemos encontrar dos proyectos basados en bosques: Quinault (1990-1991) y Materia (2012), ambos separados por una década. “Creo que fotografié el bosque como una “fuerza”, una “energía”, algo completamente diferente a fotografiar un escenario”. Esta afirmación tuya respecto a lo que sentiste fotografiando Quinault, ¿podría aplicarse también a tu proyecto Materia?

Pretendo continuar con el proyecto Materia, que empezó hace 20 años con Quinault, fotografiando el bosque como algo viviente. La palabra materia viene del latín y se refiere a la energía de la cual nace la vida. Empecé fotografiando bosques y he continuado con ríos y durante este año, con el mar. Pero la esencia no ha cambiado: una búsqueda para descubrir y expresar la fuerza de la vida a través de la fotografía.

QuinaultDe la serie Quinault

Después de leer tus declaraciones sobre proyectos como Amagatsu o Quinault, me da la sensación de que muchas de estas series vinieron a ti por una fuerza inexplicable, como si estuvieses destinado a hacerlo. Pocos fotógrafos consiguen esa unión espiritual con los sujetos de sus proyectos. ¿Podrías hablarnos un poco sobre de qué manera te influyen todas estas sensaciones a la hora de fotografiar?

En general, creo que se trata de gozo. Y ese gozo surge de la capacidad de estar frente al mundo y abrir el corazón y la mente a sentimientos como el miedo y la felicidad; sentimientos a los que la gente se expone cuando entran en contacto con el flujo invariable e intacto de ese origen, esa belleza y sublimidad que no pueden expresarse mediante palabras.

Materia

De la serie Materia

A nivel individual ha habido dos o tres muestras tuyas en Europa y América, ¿verdad? ¿Por qué crees que tu obra personal no es excesivamente conocida fuera de Japón?

Sí, es verdad.

No sé porqué motivo mi obra no es muy conocida en el extranjero. Quizás uno de los motivos es que no tengo ningún socio que promocione mi obra a nivel internacional. Y tampoco he dedicado mucho esfuerzo a favor de que mi obra sea vista en el extranjero.

¿Qué opinas de la fotografía asiática actual?

No suelo prestar mucha atención al trabajo de otros fotógrafos, así que no sé mucho sobre fotografía contemporánea en Asia.

¿Podrías adelantarnos algo de tu próximo proyecto?

Como he dicho antes, sigo haciendo fotografías para la serie Materia. Y estoy preparando Materia River y Materia Sea para su inminente exposición esta primavera en Tokyo.

Shimae

De la serie Shimae

Puedes leer la entrevista original en inglés aquí.

Interview with Yoshihiko Ueda

Yoshihiko Ueda was born in Hyogo (Japan) in 1957. Even though he’s a well-known advertising photographer in his country, he also has an original and vast personal work. He has published 28 collections of photographs and has received many awards including the Tokyo Art Directors Club Grand Prix, the New York Art Directors Club Photography Award and the Cannes Lions International Advertising Festival Silver Prize for Graphic Design.

Yoshihiko

Picture from his advertising works in 1992

Your portfolio is rich and varied. We can find celebrities’ portraits, intimate family pictures and advertising photographs. How do you combine advertising photography with your personal projects? Are you focusing more on one of those at the moment?

It probably sounds a bit strange, but with respect to my personal projects, I feel that for me it’s all part of the single thread of my photographic practice. My focus these days is on photographs in the Materia series of my personal works. These images began from my photographing of forests, then moved on to rivers, and the sea, steadily changing form along the way.

You have mentioned that your photography was very influenced by Robert Mapplethorpe’s work. Could you tell us how was the experience of portraying him?

That’s such an old story now. I think it was when I was in my mid-20s. In those days many photographers were affected by the influence of Robert Mapplethorpe in one way or another. That’s how tremendously influential he was as a photographer. But now I’m already in my mid-50s, and if I have to say whether that influence is in my photography now, the answer would be no. I believe it was 27 years ago that I took his portrait. I was overjoyed. And it still seems like yesterday that he was standing there quietly in front of my camera, his limpid eyes looking directly into the lens.

robert mapplethorpe

Portrait of Robert Mapplethorpe, 1986.

In your photographic work we can find two projects located in forests: Quinault and Materia. “I do believe I photographed the forest as a ‘force’, something completely different than merely shooting scenery”. These words of you explaining how you felt when portraying the forest in Quinault, could be also useful to explain the way you felt for your project Materia?

I intend to carry on with my Materia project, which began with Quinault when I photographed the forest as a living thing, and continuing for more than 20 years. The word comes from Latin and refers to the energy from which life is born. Starting with forests, it has moved on to rivers and sea this year. But it hasn’t changed in the fundamental way that it is still seeking to discover and express in photography the original life force.

Quinault

Picture from Quinault

After reading your statements on Amagatsu or Quinault, I have the sensation that many of your projects came to you led by some kind of inexplicable force, just as if you were destined to make them. Few photographers get that spiritual connection with their projects’ subjects. Could you tell us in what sense those feelings influence you when taking photographs?

Generally speaking I feel that it’s joy. And that joy arises from being able to stand before the world and open one’s heart and mind to the feelings of fear and happiness that people are exposed to when they come into contact with the unchanging, unbroken flow of that origin in physical form, that sublimity and beauty that words cannot express.

Materia

Picture from Materia

You’ve made few solo exhibitions in Europe and America, only two or three, is it right? Why do you think your work is not so known outside Japan? 

Yes, you’re right.

I don’t really know the reason my works aren’t so well known overseas. Perhaps one thing is that I haven’t got any partner strongly promoting my photographs around the world. And I haven’t been devoting my own energy to positive action to have my works seen overseas.

What do you think about Asian current photography?

I don’t actually look at other photographers’ work that much, so I don’t know much about contemporary photography in Asia.

Could you please tell us something about your next project?

As I said before, I’m continuing to take photographs for the Materia series. And I’m progressing with preparations for M.River and M.Sea to be exhibited in Tokyo this spring.

ShimaePicture from Shimae

A %d blogueros les gusta esto: